前段时分【BTWD-008】BEAUTYモデルのコスチュームプレイ4時間，由印度女导演卡帕迪亚执导的以马拉雅拉姆语为主话语的电影《遐想之光》，得到了第77届戛纳电影节主竞赛单位评审团大奖（仅次于金棕榈奖）。与东说念主们所老到的宝莱坞电影大不相易，这部小本钱寥落电影莫得相连长期的歌舞，莫得光美艳丽的超等明星，也莫得大预算的买卖运作，仅靠三位平庸女性的友情故事就驯顺了戛纳评委，展映时得到不雅众举座起立长达8分钟的掌声。

天然宝莱坞只是是印度电影的一部分，但东说念主们早已民风把宝莱坞算作通盘这个词印度电影业的代表，并把宝莱坞作风视为印度电影特征。殊不知，这种以偏概全的瓦解疏远了印度电影的各样性。

囿于各式身分，宝莱坞连年来在印度原土发展势头有所衰减，印度电影市集正在再行洗牌，南印度电影风头正劲，也曾一度盛行的寥落电影也启动卷土重来。以《遐想之光》为代表的多元化电影在海外舞台上往往刮起“印度旋风”，也让天下得以从更多角度再行坚贞印度电影。

1 获奖的不是宝莱坞

除了《遐想之光》，在本年的戛纳电影节，印度短片《向日葵是第一批知说念的》得到“电影基石”单位一等奖，演员森古普塔则凭借《恬不知愧》获评“一种热枕”单位最好女演员。

2023年，在第95届奥斯卡受奖仪式上，南印度电影《RRR》（《双雄举义》）中的歌曲Naatu Naatu凭借复杂的流行音乐和跳舞元素得到最好原创歌曲奖；证实一双土著佳偶和两端孤儿大象感东说念主故事的电影《小象看管者》得到了最好记录短片奖。

歌曲Naatu Naatu天然看似是宝莱坞作风，但《RRR》这部泰卢固语电影展示的却是地纯正说念的托莱坞跳舞文化。托莱坞是印度泰卢固语电影的简称，基地位于特伦甘纳邦首府海得拉巴。

大要宝莱坞给天下留住的印象太过深切，以至于畴昔奥斯卡受奖仪式主捏东说念主在先容《RRR》时误称其为宝莱坞作品。口误一出，印度影迷当即抒发不满，他们高喊，“印度电影不独一宝莱坞！”

2 是印度的，亦然天下的

宝莱坞影城位于印度买卖之齐孟买，尽管西方天下把通盘这个词印度电影业齐归于宝莱坞，但在印度，宝莱坞仅指孟买土产货制作的印地语电影。耐久以来，依靠优异的电影质料以及见效的营销政策，宝莱坞不仅在印度原土电影市集上地位举足轻重，在大家电影市集上也风头全齐。

然而，不少印度影东说念主关于宝莱坞这一称谓捏有保留以致遏抑立场。他们合计宝莱坞是对印地语电影的“贬义”术语，是“将印度电影业置于好莱坞暗影之下”，标明印度东说念主只可借用西方词汇才略展现本身珍惜的文化居品，而印地语电影早在宝莱坞这个名词出身数十年之前就也曾存在。有鉴于此，许多知名印地语电影演员、导演在谈及印度电影时会刻意藏匿“宝莱坞”，只用“印地语电影”算作指代。

不管印度东说念主领受与否，印度电影在海外上齐很难懂脱宝莱坞。宝莱坞不仅与印地语电影规划，还与私有和可识别的特定电影制作、音乐和跳舞作风规划【BTWD-008】BEAUTYモデルのコスチュームプレイ4時間，这种可识别性不仅匡助印度电影在大家市集训诫，也为印度电影取得海外见效和招供作出巨大孝顺。

算作印度软实力的代表之一，宝莱坞电影也影响了海外电影同业。2008年由英国导演丹尼·博伊尔执导的大片《穷人窟的百万大亨》也曾风靡大家。该片不仅故事和拍摄场景取自印度，有包括宝莱坞巨星在内多名印度艺东说念主参演，电影灵感也多来自经典宝莱坞电影，最终这部英国电影不仅在畴昔大家电影票房高居榜首，还包揽了奥斯卡多个奖项。大要与精深模仿宝莱坞元素规划，好多东说念主于今齐把这部英国剧情片误合计印度电影，由此可见宝莱坞的影响力之大。

3 寥落电影寻找也曾的荣光

正如《遐想之光》等影片在戛纳大放异彩，与放肆的宝莱坞电摄影对应的现实目的题材的寥落电影，正越来越多地为印度电影的各样性注入活力。

在印度电影分类中，艺术电影或寥落电影齐被称为“平行电影”。算作主流买卖电影的替代遴荐，平行电影出身于上世纪五六十年代。它以严肃的实践、现实目的和天然目的、敏感热枕期间社会政事风物的记号性元素、精深抛弃宝莱坞式歌舞套路为秉性。在印度政府维持与资助下，平行电影不仅屡获海外大奖，在买卖上也得到一定见效。

上世纪七八十年代，宝莱坞马萨拉电影盛行，同期期平行电影也到达其发展顶峰。马萨拉是印度用于烹调的各式香料夹杂调味粉，而马萨拉电影多指交融放肆爱情、动作、歌舞、笑剧等元素，且最终有一个圆满结局的宝莱坞电影。

为了与马萨拉电影拉开距离，平行电影创作者强调尽量祛除宝莱坞公式化的叙事、情节剧和走避现实目的，而是用通俗和艺术的手法惩处复杂的现实生计主题。据称，新生时期平行电影曾占印地语电影产量的1/4。不外，快来看看是不是你老婆由于平行电影主题相比严肃，难与买卖文娱电影竞争，加之政府其后的维持力度昭彰不及，其冉冉雕零。

连年来跟着印度寥落电影的复苏，“平行电影”一词启动用于指代宝莱坞制作的“另类电影”，买卖马萨拉电影与平行电影之间的界限冉冉无极，不少主流电影也启动领受平行电影严格信守的常规制作。由此，印度电影业启动向新的叙事方式和实验性漂泊，印度寥落电影日益谢天下各大电影节展受到热枕。

不外，寥落电影在印度的远景仍难以估计。曾在多部寥落电影中担任进攻变装的宝莱坞明星纳瓦祖丁说，“在大家舞台上得到招供的印度电影多半齐是微型寥落电影，戛纳获奖再次解释了这点。”他默示，印度许多年青电影导演平时拿着脚原本找他，但每当安排这些导演与制片东说念主碰头时，他们齐会因为脚本里莫得动作、歌舞等马萨拉而受到怠慢。执导过多部寥落电影的印度导演阿努拉格明确默示，印度政府会庆祝电影得到荣誉，但这种寥落电影最终能否在印度国内电影院上映，不太细则。

4 南印度电影与宝莱坞分庭抗礼

印度河山轩敞、地域各样，除了被称为宝莱坞的印地语电影，还有精深以不同邦官方话语制作的“区域电影”。受文化和话语限度，区域电影平时仅在土产货区流行，但连年来一些区域电影的影响也曾远远卓越地舆范围，其中弘扬最出色的是以四种南印度话语（泰卢固语、泰米尔语、马拉雅拉姆语和卡纳达语）制作的电影，它们长入被冠名为“南印度电影”。

疫情时候，通过流媒体平台，越来越多的印度不雅众得以精深战役南印度电影，导致这四种南部话语的电影票房在疫情后马上增长。数据标明，2021年，南印度四大电影的国内票房收入是宝莱坞电影的3倍，泰卢固语电影业跨越宝莱坞成为印度最大的电影业。尽管2022年之后宝莱坞市齐集位有所回升，但南印度电影在印度通盘这个词电影市集上的地位也曾褂讪。“如今宝莱坞再也不行宣称我方代表‘主流’电影并优于所谓的‘区域电影’。”一家印度媒体明锐地指出。

南印度电影不仅在印度国内受到接待，也正在走向大家。2015年当印度导演拉贾莫利拍摄的泰卢固语史诗级大片《巴霍巴利王：起始》上映时，莫得几个东说念主会意象，这部其时最新生的印度电影会让泰卢固语电影从此不再被视为“区域电影”，并让它受到大家不雅众的爱好。7年后，拉贾莫利凭借另一部星光熠熠的电影《RRR》卷土重来，Naatu Naatu的声息漂泊奥斯卡。

不仅是泰卢固电影，卡纳达语大片《KFG2》也在印度和大家取得高票房；而南印度电影中规模最小的马拉雅拉姆语电影在本年前5个月印度电影票房前10名榜单中占据3席，同期马拉雅拉姆语电影也曾启动进军北好意思、欧洲和领有精深印度外侨的阿联酋等地。

南印度电影的异军突起胆怯了印度电影界，许多业内东说念主士启动着重解码其见效的诀要。印度影评东说念主称，印度电影中最嘻是图的背景、最惊皇失措的动作场面和最令东说念主叹为不雅止的摄影和音效齐出当今南印度电影中。来自印度东南部城市金奈的电影制片东说念主拉杰什撰文说，不同于宝莱坞，南印度电影大多植根于其所代表的特定地舆环境，它们证实的故事捕捉到了当地特有的文化、方言、政事、社会结构和生计方式，因而牢牢收拢了不雅众。

5 宝莱坞在反念念

与处于高潮势头的南印度电摄影背，宝莱坞电影业现时正在经验阵痛。印度媒体面目说，疫情后的宝莱坞票房一直“面对严重干旱”，2022年许多预算强大且明星云集的电影遭受惨败，直到2023年“旱情才刚刚有所缓解”。然而，据印度网站Koimoi报说念，2024年前6个月，由于几部大预算电影未能取得预期的见效，宝莱坞票房收入低于前年同期。宝莱坞再度启动“摇摇欲坠”。

专栏作者德赛在《印度时报》上撰文指出，“宝莱坞现时的低迷并非完全出于巧合。真的的问题是宝莱坞所证实的故事也曾不行引起不雅众的口头共识。而宝莱坞之是以难以从疫情所形成的逆境中解脱出来，主要原因一是电影实践乏善可陈，二是疫情时候流媒体的崛起转变了不雅众的不雅影民风，并让年青一代坚贞到许多宝莱坞电影已历程时。”

宝莱坞巨星也在深切自我反念念。“要是我的电影不起作用，那是咱们的错。我必须作念出转变，必须了解不雅众想要什么。我想转变我的职责方式，念念考我应该拍什么样的电影。”宝莱坞巨星阿克谢·库马尔在2022年我方拍摄的几部电影接连遭受票房失败后说。

捏续热枕宝莱坞发展的印度专栏作者马诺伊·库马尔合计，“既然成长、雕零和进化齐是天然轮回的一部分，宝莱坞也不行避免。宝莱坞的实力和智商就在于它能经得起变化，况兼还会稳当变化。从这种角度说，宝莱坞从雕零中复苏并开启新的篇章只是时分问题。”

栏目主编：秦红 笔墨剪辑：宋彦霖 题图开始：图虫 图片剪辑：徐佳敏

开始：作者：环球杂志